La troisième opérette de Mariano - qui va cette fois se jouer sur la scène du grand Théâtre du Châtelet - est une production grandiose et marque l'apogée de sa popularité.
Avec le célèbre « Mexico » - dont le nom restera associé à tout jamais à celui du ténor - Luis Mariano devenait une super star, entrait définitivement dans la légende et l'opérette dans l'Histoire du théâtre du Châtelet.

À l'origine, l'ouvrage devait s'intituler « Le Rossignol de Mexico », mais Mariano n'appréciait guère le titre qu'il jugea trop prétentieux. Le « Rossignol » se transforma tout simplement en « Chanteur » et tout le monde tomba d'accord sur ce choix. Le « Rossignol » subsista, néanmoins, dans le titre d'une des chansons de la partition.
En revanche, c'est la chanson titre « Mexico » qui ne fut pas au début appréciée par le Directeur du théâtre, Maurice Lehmann. Lopez embarrassé appela Mariano à la rescousse. Très vite Mariano détecta ce qu'il manquait dans le refrain et c'est lui qui sera à l'origine du « Mexi-iiiiiiiiii-co » et cet effet dit « légato-glissando » suraigu n'était pas sans rappeler le fameux cri - « el grito » - des Mexicains. Effet de note d'ailleurs que Mariano - tout souriant - s'amusait, certain soir, à tenir longtemps pour la plus grande joie d'un public stupéfait qui l'ovationnait dès la prouesse terminée.

- Le journal « Le Figaro » du 21 décembre 1951 : [...] Luis Mariano, comme toujours, chante à ravir, pousse la note jusqu'à faire pâmer les spectatrices. [...] C'est une belle réussite. Un spectacle d'une qualité supérieure à ce qu'on nous présente d'ordinaire en fait d'opérette à grand spectacle.

Même journal du 24 décembre 1951 : [...] Le Chanteur de Mexico est une parfaite réussite du genre et d'un luxe dont il ne doit pas y avoir un autre exemple dans le monde entier, en ce moment. [...]

- Le journal « Le Parisien Libéré » du 21 décembre 1951 : Le Chanteur de Mexico triomphe de toutes les embûches semées sur sa route et sa présence assure au théâtre du Châtelet la plus parfaite réussite imaginable. Le public va d'émerveillement en émerveillement. Les plus blasés sont conquis d'emblée par le faste du décor et le dynamisme de la partition. [...] Luis Mariano est le roi de la soirée. Tantôt juché sur un échafaudage et tantôt attaché au poteau du supplice, entouré de serpents monstrueux, il domine les pires situations. On danse le fox-swing, la rumba, le boléro, la valse, des choeurs chantent à l'unisson et les Espagnols de la compagnie « Sol y Sombra » se chargent, eux, du flamenco. [...] Il convient de s'incliner devant une telle maîtrise. [...]

- Le journal « Combat » du 28 décembre 1951 : [...] C'est du « Super-Châtelet » ! [...] Et puis il y a Luis Mariano avec son sourire large et blanc et ses yeux qui accrochent si bien la lumière des spots.

Et puis aussi :

« France-Soir » : [...] Un tourbillon de lumières, de satins, de dentelles, de couleurs et de sons qui, trois heures durant, vous emporte, vous roule, vous étourdit. [...] ; « Le Monde » : [...] Le Chanteur de Mexico est une belle réussite. [...] ; « L'Aurore » : [...] Tirons notre chapeau devant Le Chanteur de Mexico. On ne saurait imaginer réussite plus complète. [...]

Le théâtre :

Le théâtre du Châtelet est situé place du Châtelet à Paris et il occupe l'emplacement d'une ancienne forteresse. Il fut construit sous le Second Empire à partir de 1860 et fut inauguré le 19 août 1862 par l'Impératrice Eugénie de Montijo. Il fut baptisé à l'époque « Théâtre Impérial du Châtelet ».

Ce beau théâtre ( 2500 places ) d'inspiration Renaissance italienne a été construit par l'architecte Gabriel Daviout sur la demande du célèbre Baron Haussmann. En 1874, le théâtre du Châtelet se transforme en théâtre lyrique sous le nom de « Opéra populaire » durant quelques mois seulement pour revenir en hâte au drame puis, peu à peu, vers de véritables pièces de théâtre à grand spectacle.
Juin 1910, une « Saison d'opéras italiens » fait venir le grand Caruso au théâtre du Châtelet.

Il faudra attendre 1928 et l'arrivée au théâtre de Maurice Lehmann pour que le Châtelet devienne le temple de l'Opérette.
Avec une scène de 24 mètres de large sur 35 mètres de profondeur, elle est alors la plus grande de Paris après l'Opéra.
Les Directions se succédèrent et, en 1978, le Châtelet fermait ses portes. L'année suivante c'est la Ville de Paris qui décidait d'en reprendre la direction.
André Baugé, André Dassary, Tino Rossi, Georges Guétary, Rudy Hirigoyen et surtout Luis Mariano, furent les grandes voix du Châtelet.

Tony Poncet ( 1918 - 1979 ) est simple choriste dans « Le Chanteur de Mexico ».

Très vite, Poncet devient une très grande voix au timbre puissant et velouté et le digne successeur des plus vaillants ténors demi-caractère du monde. Il était également capable d'interpréter des rôles de fort ténor.

En 1954, il obtient le 1er prix du concours international de chant à Cannes. L'année suivante, il commença sa carrière lyrique et décroche ses premiers succès en Belgique. Il chantera ensuite à l'Opéra de Paris, à l'Opéra-Comique, sur de nombreuses scènes de province ainsi qu'a la Scala de Milan et au Metropolitan Opéra de New York.

Poncet était doté d'une voix exceptionnelle aux aigus ahurissants. Son registre est phénoménal et il fut le seul ténor à émettre un ré bécarre en voix de poitrine.
Une force de la nature dont la maladie aura sournoisement eu raison à l'âge de 61 ans un jour de novembre 1979.

Titulaire de la Croix de Guerre, il fut décoré Chevalier de la Légion d'honneur et des Arts et des Lettres.

Dario Moreno ( 1921 - 1968 ) est un autre débutant qui tient le rôle de l'aubergiste dans « Le Chanteur de Mexico ».

Il connaîtra plus tard, lui aussi, beaucoup de succès, mais dans la chanson de variété. D'origine turque, il vit longtemps au Mexique et se produit dans des orchestres de Mariachis. Il débarque à Paris en 1948. En 1954, il donne son premier concert et devient ensuite très populaire avec entre autres des rythmes colorés sud-américains dans lesquels il se distinguera en particulier. Artiste extravagant, mais excellent danseur et doté d'une voix souple de ténor léger.

Il eut aussi un immense succès avec « l'Air du Brésilien » dans « La vie Parisienne » d'Offenbach et sera le partenaire de Jacques Brel dans « L'Homme de la Mancha » en 1968. Il tournera pour le cinéma dans une trentaine de films.

Il meurt prématurément à l'âge de 47 ans.

Alain Vanzo ( 1928 - 2002 ) qui fut très peu de temps la première doublure de Mariano dans « Le Chanteur de Mexico ».

Ce jeune ténor, à l'époque n'a que vingt-quatre ans et son ambition c'est de chanter à l'opéra. Remarqué lors du concours international de ténors à Cannes en 1954, il entre à l'Opéra de Paris.

Sa carrière lyrique est lancée, elle sera internationale et dans la lignée des grands ténors français de la seconde moitié du 20e siècle. Il chantera tous les grands rôles à l'Opéra de Paris et à l'Opéra-Comique. Il meurt le 27 janvier 2002 à l'âge de 74 ans.